素描基礎(chǔ)是一切繪畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)，素描是自我提升必須攻克的壁壘，也是各種造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，所有繪畫手法都離不開它。重慶美術(shù)集訓(xùn)畫室里的美術(shù)生一 定要練好素描，才能幫你提高觀察能力、造型能力，表現(xiàn)能力，磨練一個(gè)人的耐心。
美術(shù)生在平時(shí)練習(xí)時(shí)除了畫明暗素描掌握以明暗構(gòu)成的造型方法外還可以練練結(jié)構(gòu)素描，掌握以線構(gòu)成的造型方法，增強(qiáng)自己的結(jié)構(gòu)意識(shí)。
作畫時(shí)眼睛要能看到整張畫面，且視線落在畫面視覺中心的位置，這樣有利于從整體出發(fā)避免過于局部。
要利用好炭筆軟、中、硬的特性，畫暗的物體和暗部用軟炭、灰部多用中炭、亮部多用硬炭，這樣會(huì)方便作畫。
一般情況下筆和紙要保持一個(gè)斜面(側(cè)鋒)用筆，只有刻畫精細(xì)部位時(shí)才用筆的中鋒。
橡皮的利用：除了修改畫面，也可以用來擦出線條。把橡皮的一端削尖，方便擦拭精細(xì)部位。
一、素描的表現(xiàn)方式
線條具有豐富的表現(xiàn)力，線條是素描的造型因素，任何素描作品都是各種線條在平面上的運(yùn)用，就是在平面上將立體影像用線條的形式表現(xiàn)出來。
排線時(shí)，方向一致，一筆一筆的畫，疏密得當(dāng)。 要輕起輕收，使線條兩頭輕，中間重，不要連筆。排線方向要適當(dāng)考慮物體的塊面結(jié)構(gòu)。畫暗的部分，要變 換排線方向，一層一層加深，不要亂涂。打形的線條，用手臂的擺動(dòng)。明暗的線條用手腕的力度。
二、畫面安排
（1）主要物體要突出。
（2）大小適當(dāng)，四周要留出一些空隙，過大，顯得畫面擁擠堵塞。過小，畫面顯得空蕩。
（3）兩邊的空間要大體均衡，但不必完全相等。太偏左或偏右會(huì)使人感到畫面失衡而不穩(wěn)定。
（4）下面的空間要比上面的略大一點(diǎn)。稍微俯視的角度使我們能看到物體頂上的一個(gè)平面，畫出這個(gè)平面的話比較容易出立體感。
三、打輪廓的步驟
（1）量出物體高和寬的大體比例，先在畫紙上確定畫面的位置。
（2）把整個(gè)物體簡(jiǎn)化成為一個(gè)幾何圖形，輕輕地畫在紙上。
（3）根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)，把整體分為若干部分，再逐步畫細(xì)、畫準(zhǔn)確。
四、畫畫中常用的幾種透視現(xiàn)象
（1）平行透視：方形、長(zhǎng)方形物體，只要有一個(gè)面和畫面底邊(地平線)平行，表現(xiàn)在畫面上的透視現(xiàn) 象叫做平行透視。
（2）成角透視：方形、長(zhǎng)方形物體，如果沒有一個(gè)面與畫面底邊平行，只有一個(gè)棱邊和視點(diǎn)最近，其他 較遠(yuǎn)，表現(xiàn)在畫面上的透視現(xiàn)象叫成角透視。
（3）傾斜透視：傾斜物的邊線在平面上一邊高一邊低，表現(xiàn)在畫面上的透視現(xiàn)象叫傾斜透視。
（4）圓面透視：圓柱體的圓面透視變化同方形面透視變化一樣，圓面透視是以方形透視為基礎(chǔ)的。
五、明暗現(xiàn)象
明暗現(xiàn)象：物體總是由許多大小不同的面組成。這些面由于吸收光線的強(qiáng)弱不同而呈現(xiàn)出光影與明暗度的種種變化現(xiàn)象，就是明暗現(xiàn)象。
明暗“三大面”：
（1）亮面：處在光線的直射位置，是物體的受光面。
（2）灰面：由亮面向暗面過渡的一個(gè)中間層次，它有從亮向暗逐漸變化的不同層次。
（3）暗面：全部處在背光部位，但它不是一片漆黑，要注意表現(xiàn)它由強(qiáng)烈變緩和，由深暗變暗灰的各種層次，畫出暗部既暗又透明的體積空間。
六、明暗“五大調(diào)子”
（1）亮部：物體的亮面。
（2）中間調(diào)子：過渡色，中間色的明暗層次最為豐富，由于色階過渡自然微妙，較難分辨，在表現(xiàn)中間 色的層次時(shí)，需要不斷地比較中間層次明暗的遞增 與遞減。
（3）明暗交界線：受光部受光線直接照射，暗部又受到反光的影響，形成了一個(gè)交界部分，明暗交界的 位置往往處在物體形體的結(jié)構(gòu)部位，抓住它能夠把 握住體面轉(zhuǎn)折的立體造型。
（4）反光：反光的形成是周圍環(huán)境光的影響所致，正確地處理反光，可以增強(qiáng)畫面的空間感，透明感和 物體的質(zhì)感。
（5）投影：是物體投射的影子。正確處理投影能加強(qiáng)物象的立體感，與物體接近處投影輪廓清楚，遠(yuǎn)處 則模糊漸淡。
七、作畫步驟
（1）選擇角度的構(gòu)圖定位。 先選擇好最能體現(xiàn)出形體空間的角度，然后認(rèn)真觀察由幾個(gè)幾何形體共同組成的群體形狀，用輕而淡的 直線在紙上確定群體形 狀的位置以及每一形體之間的比例關(guān)系， 構(gòu)圖時(shí)把各個(gè)形體組織安排合理， 上下、左右和周邊不要過于擁塞，做到主體突出，空間位置的層次明確。
（2）確定比例位置和基本形狀。 尋找和確定每一幾何形體的基本形狀，以及它們?cè)谌后w形狀中的空間位置，畫法上仍用較淡的輔助線 (橫、直、斜線)去分 割。要逐漸加重注意有意識(shí)地把直觀感受與造型的因素結(jié)合起來，如比例、空間 位置、大小、遠(yuǎn)近、形體透視現(xiàn)象和透視方向等。再一次對(duì)幾何形體的造型 進(jìn)一步地修正，注意形體外 輪廓的畫法可用中軸線去做視覺上的校對(duì)，同時(shí)運(yùn)用分析構(gòu)造的剖面線矯正外輪廓的形狀，內(nèi)外輪廓的 相互結(jié)合，要達(dá)到感受 與分析表現(xiàn)的統(tǒng)一。
（3）調(diào)整完成。 調(diào)整階段要充分運(yùn)用形體透視和形體結(jié)構(gòu)的造型知識(shí)，進(jìn)一步強(qiáng)化造型的意識(shí)，比例大小同空間透視相 聯(lián)系，形狀特點(diǎn)與構(gòu)造特征相聯(lián)系 。觀察分析先從外到內(nèi)，再?gòu)膬?nèi)到外，獲得多層面的理解。表現(xiàn)方法上要保留與造型有關(guān)的必要輔助線，形狀的中軸線，透視方向的切線，構(gòu)造的剖面線以 有助于形體結(jié)構(gòu) 與空間秩序的表現(xiàn)。在線的表達(dá)方面，對(duì)于向前凸起的形體要用重線、實(shí)線，對(duì)于漸隱空間中的形體要 淡化，即以虛線表達(dá)，輔助與剖面 線要輕畫。
步驟
1 構(gòu)圖布局。 構(gòu)圖布局一定要考慮視覺舒適度，構(gòu)圖的同時(shí)要考慮到形體之間明暗區(qū)域的構(gòu)成，以及將來畫面上明暗 調(diào)子是否均衡，在確定好形狀、比例 和透視關(guān)系后，應(yīng)逐步找出物體的受光與背光的明暗交界位置，依 次找出投影的具體位置和投影輪廓。
2 展開和確定大的明暗關(guān)系。 按照“明暗五調(diào)子”去觀察、認(rèn)識(shí)和理解幾何形體的明暗變化規(guī)律，運(yùn)用“黑”、“白”、“灰”色調(diào)的層次對(duì)比和變化，去 展開明暗構(gòu)成的畫面關(guān)系。
從總體色調(diào)對(duì)比關(guān)系入手，根據(jù)各幾何形體在空間位 置近、中、遠(yuǎn)的空間層次，整體比較，歸納從明到暗的色調(diào)對(duì)比。 把各幾何形體包括背景、桌面的暗 部 區(qū)域、灰部區(qū)域和亮部區(qū)域依次進(jìn)行相互比較，找到明與暗色度的總體差別，初步建立起區(qū)域之間的色 調(diào)層次關(guān)系。
黑色調(diào)不要一此給足，要留有以后深入畫的余地。然后過渡到灰色調(diào)區(qū)域的表現(xiàn)，隨時(shí)注 意在整體對(duì)比過程中進(jìn)行刻畫，避免過早陷入局部刻畫，做到畫面 基本上呈現(xiàn)出物象的立體感覺。幾何 體的輪廓線一定要被當(dāng)作明暗調(diào)子去處理，讓輪廓線來反映相鄰的明暗關(guān)系，也就是運(yùn)用明暗色調(diào)關(guān)系 進(jìn)一步修正具 體的形體關(guān)系。
八、作畫要點(diǎn)
（1）應(yīng)當(dāng)尤為注意明暗交界區(qū)域色調(diào)轉(zhuǎn)變的層次，從明暗轉(zhuǎn)折處向暗部畫起，注意其位置上、下、 左、右不同色調(diào)轉(zhuǎn)折急與緩的差別，調(diào)子向暗部逐漸減 弱，輕輕地畫出層次來，然后找出從明暗交界處 向灰調(diào)過渡的層次。明暗交界線是形體大面轉(zhuǎn)折的部位，是體積向縱深發(fā)展的關(guān)鍵地方，抓住了它就掌 握 了表現(xiàn)體積的鑰匙。
（2）講究技法的運(yùn)用，先用軟鉛筆展開，以后逐步替用較硬鉛筆，涂大色調(diào)常采用鉛筆側(cè)鋒再逐漸地轉(zhuǎn) 入鉛筆中鋒進(jìn)行局部刻畫，這樣可避免鉛筆畫紙表 面打滑或過早地?fù)p壞畫紙。通常對(duì)于畫面色調(diào)層次的 變化，應(yīng)用勻稱長(zhǎng)短相結(jié)合的排線，線條排列表現(xiàn)可相互穿插，相互重疊，先疏后密，按照作畫的程序 逐步地密集起來。
（3）把握整體效果，深入刻畫。 深入刻畫要從對(duì)比突出的部位入手，做到逐步落實(shí)到具體形體的實(shí)處。這一步是在控制把握色調(diào)整體對(duì) 比基礎(chǔ)上，深入局 部進(jìn)行刻畫。時(shí)間上可放得長(zhǎng)些，工作要細(xì)致耐心。重點(diǎn)應(yīng)放在豐富形體的色調(diào)層次 變化，塑造形體的體積效果。深入刻畫從起造型作用的轉(zhuǎn)折處深入畫、 反復(fù)畫，尤其是幾何體主要突出 部位向受光部轉(zhuǎn)移的中層灰調(diào)子區(qū)域，要畫得充實(shí)，次要部分要畫得簡(jiǎn)約。明部畫實(shí)，暗部有形而弱， 對(duì)畫面空間部分， 前面畫夠而精，后面概括而虛畫?？坍嫷耐瑫r(shí)把畫面最重的黑色調(diào)適當(dāng)加足，注意大 的“黑、白、灰”是否明暗，反復(fù)驗(yàn)證畫面總體的視覺效果。
九、最常見的五種明暗問題
（1）臟：不根據(jù)物體結(jié)構(gòu)東涂西抹，隨意涂黑，把畫面涂得很臟。
糾正辦法：正確理解物體結(jié)構(gòu)，嚴(yán)格按照受光背光情況來畫出明暗。
（2）灰：該亮的不白，該暗的不黑，平均地涂成一個(gè)灰面。
糾正辦法：區(qū)分明暗，提高黑白對(duì)比。
（3）花：不該亮的地方出現(xiàn)亮點(diǎn)，把反光部分畫得同受光部分一樣亮。
糾正辦法：認(rèn)真觀察，反復(fù)比較，細(xì)心辨別明暗度，做到整體統(tǒng)一。
（4）板：不分遠(yuǎn)近，各種線條都是一樣粗細(xì)濃淡，單調(diào)死板，缺少變化。
糾正辦法：根據(jù)透視原理，做到近粗遠(yuǎn)細(xì)，近濃遠(yuǎn)淡，近清楚遠(yuǎn)模糊，畫出遠(yuǎn)近，畫出立體感。
（5）膩：涂得太黑，而且用手、紙、橡皮等亂摸亂擦，弄得畫面像是涂上一層油。
糾正辦法：看準(zhǔn)了再畫，用筆要輕快，不要涂了又涂，更不要用手擦摸。
十、物體的放置
物體放置要有疏有密，自然美觀，力求平衡。
（1）大物體離中心線近，小物體也靠近一點(diǎn)，反之，就都離得遠(yuǎn)一點(diǎn)。
（2）擠疊在一起，不好看;離得過遠(yuǎn)，太松散了，也不好。
（3）要使物體之間互相呼應(yīng)，合為一體。
十一、幾種強(qiáng)弱關(guān)系
（1）主體要加強(qiáng)，賓體要減弱，不要不分主次。
（2）明暗交接的地方，明和暗部要適當(dāng)加強(qiáng)。
（4）物體有遠(yuǎn)近時(shí)，近的要加強(qiáng)，畫得清晰;遠(yuǎn)的要減弱，畫得模糊些。
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