素描半身像中，其實(shí)手的造型除了其共性特征點(diǎn)還集中、鮮明的體現(xiàn)，人物的性別、年齡、經(jīng)歷和身份等個(gè)性特點(diǎn)，要想精細(xì)刻 畫人物特征，該抓住哪些手部刻畫要點(diǎn)呢？下面跟著重慶美術(shù)集訓(xùn)畫室老師一起來學(xué)習(xí)！
你真的會(huì)畫手嗎？作為素描半身像刻畫重點(diǎn)之一的手部，有以下幾個(gè)方面龍行畫室美術(shù)生需要特別注意：
1、手部的色調(diào)深淺虛實(shí)要注意和頭部形象的色調(diào)進(jìn)行比較；
2、塑造手部形象的表現(xiàn)方法要和頭像的畫法一致。如果頭部體面形象十分清楚，手的體面造型也應(yīng)該畫得較清楚；如果頭部形象 畫得較概括，那手部形象也要相對(duì)應(yīng)得畫含蓄；
3、注意體現(xiàn)手部和對(duì)象頭部正確的透視及空間關(guān)系；
4、從畫面整體效果來看對(duì)象的頭部應(yīng)該是最為突出的，手部形象次之。也就是說手部形象的刻畫重要是重要，但不能比頭部形象 的刻畫更重要。
不同手部動(dòng)態(tài)的造型特征：手在活動(dòng)中出現(xiàn)的各種動(dòng)作變化會(huì)增加畫手的難度，但是我們可以通過抓準(zhǔn)整個(gè)手的動(dòng)作特征，從關(guān) 節(jié)入手確定腕、掌、指的透視變化和比例關(guān)系就能輕松表現(xiàn)。
一、如何刻畫相對(duì)復(fù)雜的手部動(dòng)態(tài)：
平鋪的手刻畫難度非常大，因?yàn)槠戒伒氖植靠臻g關(guān)系非常平，手指和手背的轉(zhuǎn)動(dòng)幅度較小，沒有強(qiáng)烈的前后空間，所以在處理時(shí) 應(yīng)該強(qiáng)化畫面的空間關(guān)系，大家把它歸納在幾個(gè)形體幾個(gè)形體的組合中就能很好的看到這種空間關(guān)系。
握拳的手，要把它畫得結(jié)實(shí)有力，大家需要把它歸納為簡(jiǎn)單的幾何形體之后，強(qiáng)化它的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折。
總的來說，這種幾何形體的歸納方法對(duì)大家畫手部形體很有幫助，關(guān)節(jié)與關(guān)節(jié)是怎么連接的，它們是怎么的形狀等都會(huì)十分清楚 。
二、手臂的衣服如何畫才能緊貼形體？
相對(duì)初學(xué)者畫衣紋最不容易把握的，衣紋的處理要結(jié)合內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行表現(xiàn)，衣紋表現(xiàn)結(jié)構(gòu)時(shí)需要有所取舍。
不論對(duì)象衣服褶皺是如何復(fù)雜，大家都能找出它們變化的規(guī)律，因?yàn)橐路鸟薨櫴歉鶕?jù)手臂內(nèi)部形體的變化而變化的。
通過對(duì)人體結(jié)構(gòu)的了解，在畫衣服時(shí)大家如果知道哪個(gè)地方應(yīng)加強(qiáng)，哪個(gè)地方應(yīng)減弱；哪里畫實(shí)，哪里畫虛，那你就能把手臂的 衣紋與手臂的結(jié)構(gòu)結(jié)合好了。
三、半身像手臂衣紋與結(jié)構(gòu)分析：
手和衣袖的關(guān)系和頭與衣領(lǐng)的關(guān)系一樣。頭是刻畫的重點(diǎn)，畫領(lǐng)子是為了表現(xiàn)頭頸肩的動(dòng)態(tài)關(guān)系；手也同樣是刻畫的重點(diǎn)。
衣袖也是為了表現(xiàn)出胳膊與手的動(dòng)態(tài)關(guān)系。所以衣袖刻畫得很簡(jiǎn)單，用流暢的線條勾勒出衣袖的外形，抓取幾條重要衣紋進(jìn)行細(xì) 致刻畫，再添加幾條次要衣紋，最后適當(dāng)加點(diǎn)調(diào)子表現(xiàn)出空間即可。
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